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从艺之路重品格——忆辛稼恩师的艺术
□张继馨
加入时间：2014-5-23 11:01:10 点击：679
恩师张辛稼的为人和其艺术，与他共事多年的吴 木先生曾有过确切的评介。他认为“张辛稼先生一生傲骨，不慕名，不羡人，嗜杯中物，飘然有酒仙之风。待人如己，己有所得，不吝教授，常为好者书‘艺海一灯’ 四字，以勉其勤，实亦先生自写照也。先生始学山水，以山水笔墨之变化而专攻花鸟，因此造诣极深，大江南北鲜有可与抗衡者。”事实确也如此，在我长期借鉴观摩辛师之作，同样有不少体会和感受。
辛师在花鸟画的创新上，按照自己的创作个性，不断去探索求新，能长期深入生活，以独到的眼光观察事物，每有所见，即付之笔下，反复试探至满意为止。如不入画的垒石梯田、稻堆滚轴、秧田曲岸、码头水沟等，都会巧妙地在画面上出现，使美的概念具有不同的内涵与外延，让人更多地领略和品味大自然和生活之美。
在主题确定、内容选择、环境烘托和形象刻画外，辛师还充分调动绘画艺术表现手法，以便突出主题，开拓内容的广度与深度。他曾试探性地利用纸团蘸色点厾杨梅，使之形质自然真实； 利用皮纸特性，作正反渲染描绘樱花燕子，使之层次丰富具有西画效果，但又不失中国画的笔墨情趣； 融合墨青，以深浅不一的色调渲托庭院秋夜，使有夜色朦胧秋凉之感； 有时结合山水技法，常见坡塘、乱石、山涧、幽谷、激浪、杂树、野草出现在花鸟画面上，表现出一种深情野趣和宽广境界； 有时工写结合，勾厾互用，以新的表现形式来突出主题。所以，辛师在花鸟画的创新开拓上，是一个长期而艰难的历程，而且形式新颖而富有格调，是其学识修养、性格气质、生活阅历、艺术观念、传统基础、绘画技巧等方面的综合体现。
在中国画的继承和创新上，如只求笔意墨趣，而无新颖的立意，作品难免会落入窠臼，徒有笔墨形式之躯壳； 如只追求所谓立意，而无与之相适应的艺术语言，无疑将流向时俗怪异，背离了传统审美心理和欣赏习惯，结果使两意俱失。而辛师对此颇有见解和判断，能随着时代的变迁和社会的发展而应顺时机。
如有幅《山涧杜鹃》 画，整幅画面气势磅礴，构图既险又稳，花以炫目的朱砂色为主，挥洒时不拘泥其组织结构，以意为主，一气呵成。其深淡、层次、疏密俱现； 叶与干亦随意出之，似乎是不假思索，却偃仰交加，风致嫣然。以浓重的墨色作岩石，衬托山花明丽，起到突出主题的作用。在笔墨技巧上，与动人的艺术形象巧妙结合，创造出新异的意趣，让人感受时代气息。另有一幅6尺《杨梅丰收图》。其作老干上下纵横穿插，在繁枝密叶间，满缀将熟的紫色杨梅。在构图上不守恒蹊，有似乱而非乱，无法而有法的创意。其运笔苍浑松秀，气韵翛然，是幅颇为难得的代表作。
辛师至晚年，由于身患不治之症和白内障缠身，虽有出新之意，然已力不从心，故大部分力作，出现在上世纪六十到八十年代初，遗留下来这些佳作，每见会使人精神振奋，因在求新探索上很有启发和借鉴性。每念及此，觉得我们后辈在做人之道，从艺之路上，应以辛师作典范，在艺术上有不断求索的精神，对社会和文化事业作出一点有益的贡献，以慰恩师地下之灵。
(szlaonian)