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回忆朱季海先生
□朱树
加入时间：2016-12-12 9:57:55 点击：250
我的先生朱季海去世已经五年了，今年迎来了先生诞辰100周年纪念。抚今追昔，不胜感慨，与先生交往的往事一次又一次浮现眼前。
朱季海先生是当代国学大师，16岁时师从章太炎先生，是太炎先生最小的弟子。朱先生涉猎的学术领域十分广泛，自音韵训诂之学而至文史，博通精微，着作丰富。他聪明过人而又十分用功，深为太炎先生器重，称其为“千里驹”。1935年章氏国学讲习所创办后，朱季海担任主讲人。
1982年初，我通过亲戚介绍，投在朱季海先生门下，开始了长达30年之久的师生友谊。虽然由于种种原因，我们的交往时断时续，但两人心心相印，冲破了年龄、学问、性格的阻隔，成了忘年交，这对先生是个慰藉，对我来说也是个鼓励。
先生的教诲影响了我的后半辈子。我立下壮志，要坚持不懈地奋斗，在崎岖的山径上攀登文艺高峰，其动力之一就来自先生的《谈话录》。遗憾的是，《谈话录》的绝大部分篇章惨遭祝融之灾，这是难以估量的精神财富损失。先生由浅入深、由表及里、由广及精地论道说法，使我如醍醐灌顶，受益匪浅。
我每有作品完稿，就会向先生请教。比如先生在《谈话录》里谈到意大利文艺复兴时期的大艺术家米开朗基罗，我后来便根据米开朗基罗雕塑大卫像的经历创作了小说《大卫的凯旋》，并把它和茨威格的长诗《奥古斯特·罗丹》一起拿给先生看。我没有告诉先生《奥古斯特·罗丹》不是我写的，想看看先生究竟会如何评价它们。
一周后，我和先生见面，先生没有回答我的请教，而是把两篇作品还给我，问道：“你是怎么写它的？”我说我花了很长时间、下了很大功夫才写成的……先生这才说出自己的评价：“这两篇作品都是精品，你能写它难能可贵，如果你不读书、不研究、没有一颗真善美的心灵，站在巨人的肩头高瞻远瞩，敢于创新，敢于挑战权威、名家，你能写得出来吗？当然作品不是十全十美的，还有瑕疵……”我告诉他真实情况后，先生莞尔一笑说：“我明白你为什么这样做。不过，我还是坚持原来的看法：你的《大卫的凯旋》写得更好。”
2002年，我的话剧作品《莎士比亚》（附入《莎士比亚戏剧故事全集》）正式出版后，我便赠书给先生，并请他提意见。先生问：“你是改编莎士比亚的剧本？再好的作品如果改编，都不可能超越原着，你能举出相反的事例吗？若是我，就不会吃现成饭，除非我自信比它写得好，或者独辟蹊径。艺术贵在真实和独创。”我告诉他，我的话剧作品《莎士比亚》不是改编莎士比亚的剧本，而是以话剧塑造莎士比亚的形象，似乎还没有戏剧家做过这样的事情。先生听后嘉许道：“这才是我期望的事。你看古往今来的大作家、大艺术家无一不是在探索，在发掘，在创造。”
先生去世后，怎么用行动来纪念他，成为这几年压在我心头的重负。我想，必须在先生未竟的学术事业上、在我自己的文学创作上继往开来。
我知道，先生毕生的研究和学术成果之一是对楚辞尤其是对《天问》的解析。我对恩师的回报方式之一，便是创作小说《天问——何不言问天》，又将屈原的《天问》改编为剧本《天地人之歌》，有人评价，这是第一部揭开《天问》奥秘、展示《天问》奇迹的电影文学剧本。而《天问》的意义，不仅在中国文学，而且是世界文学中博大精深、包罗万象、神奇宏伟、独步古今的“史诗”。
在先生百年冥寿之际，我以《天地人之歌》献给他，以表达我深深的怀念和敬意。
(szlaonian)